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¿Cuándo debería acabarse una serie? El

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escritor Jorge Luis Borg tenía una frase

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que decía algo así como, "Yo no termino

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mis cuentos, los publico." Hablando un

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poco de cómo el mismo cuento lo puedes

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editar y editar y editar y siempre le

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vas a encontrar imperfecciones. Nunca

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está realmente terminado, pero alguna

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versión vas a tener que publicar. Ahora

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bien, Borges hablaba de corregir la

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misma historia, pero eventualmente ese

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cuento era publicado y el cuento, por

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supuesto, terminaba. contaba una

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historia y al cuento que sigue. Con una

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serie la cosa es diferente porque puedes

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seguir sacando episodio tras episodio,

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no editas el mismo episodio varias

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veces, sino que cuentas muchas pequeñas

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historias que forman parte de una más

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grande. Aquí hay una ventaja comercial

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que es que si el público ya se encariñó

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con tus personajes, basta consoltar unos

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cuantos episodios nuevos para meterte

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millones de dólares en el bolsillo. El

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problema es que la serie corre el riesgo

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de extenderse demasiado, de perder el

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encanto, de desviarse por completo de lo

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que originalmente conquistó al público y

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esa temporada que sobró puede tirar a la

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basura la reputación de la serie

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completa. Esto le pasa mucho a las

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sitcoms, que dependen de que sus

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personajes no evolucionen, pero en cada

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episodio aprenden algo. ¿Cómo van a ser

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los mismos después de 10 años si todos

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los días aprendieron algo que los

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debería transformar? Llega un punto en

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que la dinámica de la serie se vuelve

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cansada y las últimas temporadas no

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resuenan ni poquito como las primeras.

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Le puede pasar a series que en su

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momento fueron iconos de la cultura,

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como Los Simpson. Hubo una época en la

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que eran la cosa más importante que

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existía en la tele, pero hoy el modelo

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de familia gringa que parodian se siente

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anticuado y hace muchos años que el

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mundo no se ríe con Los Simpson. Y

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quiero aclarar acá que no estoy hablando

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de series con un mal final. No hablo de

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casos como Game of Thrones, que avanzaba

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a la par de los libros, pero que en un

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punto se desvió. y nos dio un final

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históricamente [ __ ] o Lost, que sus

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primeras temporadas fue la serie más

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popular del planeta por el calibre de

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misterio que construyeron, pero los

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mismos guionistas no sabían de qué

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trataba ese misterio, no sabían cómo

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terminar la historia y su final fue una

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versión elaborada y con pasos extra de

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en realidad estaban muertos.

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Chilling.

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Estas series son ejemplos de malos

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finales, pero las series acabaron. El

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problema de Lost y de Game of Thrones no

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es que se extendieran de más, es que no

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supieron aterrizar. Yo me refiero a

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seres que tendrían que haber acabado

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hace mucho, que no tienen más historia

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que contar, pero que por alguna razón le

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exprimen más a donde ya no hay tido. El

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juego del calamar es claro ejemplo de

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que extenderte demasiado puede darle en

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la madre a una serie. Después de una

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primera temporada que rompió récords

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imposibles, llegaron una segunda y una

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tercera que son francamente olvidables y

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nos dicen que esto es apenas el inicio.

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No mamen. Por eso quiero hablar del

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juego del calamar y de otra serie que

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creo que es ejemplo de todo lo

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contrario. Ejemplo de cómo una serie

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puede seguir y seguir y seguir y

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mientras tenga cosas que decir no se

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está extendiendo demasiado, al

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contrario, está mejorando. El oso. Creo

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que estas dos series dejan lecciones muy

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claras sobre cuándo y por qué debería

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terminar una historia. Cuentan historias

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diferentes, en formatos diferentes, pero

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una se tuvo que acabar en la primera

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temporada y la otra lleva cuatro y me

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urge que salga la quinta porque entendió

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lo que la otra no. Hablemos pues del oso

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y el juego del calamar. Soy Javier

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Barreche y esto es Yo te lo comparo. El

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oso y el juego del calamar tienen

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algunas cosas en común, además de llevar

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en el título un animal que casi no vemos

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en la serie. En ambas hay personajes que

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cargan un trauma tras haber sido

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testigos de un episodio violento. En

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ambas hay un elemento de desesperación

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ante un sistema económico que parece

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traerla contra los protagonistas y ambas

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arrancan con un personaje motivado por

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un trauma familiar. La autodesvivida del

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hermano, el perder a su hija en el

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divorcio. Trauma familiar, violencia,

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desesperación. Estos temas a lo mejor

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suenan muy abstractos, son demasiado

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generales, pero esto es porque resuenan

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mucho con lo humano. Son temas que

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muchas historias atienden. La diferencia

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entre estas series es hacia dónde

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llevaron estos temas y ahí es donde se

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refleja la primera razón para continuar

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o no una historia si genuinamente hay

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más cosas que decir. El juego del

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calamar cuenta la historia de un tipo

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llamado Jihon, adicto al juego que se

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quedó sin dinero y le debe a medio

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mundo. y un extraño le ofrece la

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oportunidad de participar en unos juegos

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en los que podría salir con dinero

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suficiente para no tener que volver a

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trabajar jamás. Jihon acepta la

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invitación y una vez dentro descubre que

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quien pierde en estos juegos muere y de

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milagro sobrevive al primero. Los

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jugadores votan por salir de esta

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pesadilla, vuelven a sus vidas, pero

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pronto descubren que allá afuera están

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igual o peor que los juegos, que el

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juego de la vida tiene más reglas y más

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complejas que los juegos de la isla,

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pero igual están perdiendo. ¿Qué más da

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arriesgarse? Vuelven a los juegos, todos

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sacan a Flote su peor cara y tras una

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cadena interminable de traumas, Jihon

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gana el dinero de los juegos. Pero, ¿a

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qué costo? Por su parte, el Oo cuenta la

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historia de Carmen Versato, chef del

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mejor restaurante del planeta que

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regresa a Chicago a hacerse cargo del

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local de sándwiches de su hermano, que

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hace poco se quitó la vida. Carmen está

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procesando el duelo por la muerte de su

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hermano a través de la cocina. Quiere

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elevar la calidad del restaurante y

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convertirlo en otra cosa, pero el

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restaurante es un desastre. El personal

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es caótico y las deudas se acumulan.

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Tras una serie de peleas y

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reconciliaciones, Carmen encuentra en

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las latas de tomates dinero que dejó su

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hermano. Anuncia que va a renovar el

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restaurante cambiándole el nombre a El

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oso y espera con este viaje por fin

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reparar la relación que tuvo con su

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hermano. Más allá de que una serie tiene

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un cierre optimista y la otra tiene un

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señor con pelo rosa, las dos temporadas

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tienen en común este asunto de la

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desesperación por salir de un aprieto

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económico. Y en las dos historias el

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personaje medio que sale de ese aprieto.

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Lo que habrá que preguntarnos para ver

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si tiene sentido que la serie continúe o

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no, es si ya dijeron todo lo que había

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que decir sobre su tema. En el juego del

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calamar creo que la respuesta es sí. Lo

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más interesante del discurso de la serie

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tiene que ver con ese momento en que los

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personajes salen de los juegos, pero

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eligen regresar. ¿Qué tan [ __ ] está el

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mundo que tiene sentido arriesgar la

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vida en una versión macabra de un juego

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infantil con la esperanza de ganar

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dinero? Ese es el gran tema de la serie

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y la serie lo explora fantásticamente en

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esa temporada. Jihon ve el peor lado de

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gente a la que estimaba. Descubre que un

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jugador era otro de estos millonarios

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que eligió meterse a los juegos por mera

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diversión, hablando de cómo el rico se

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arriesga por aburrimiento y el pobre por

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necesidad, porque ese es el mundo en el

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que vivimos. Y a la par vemos juegos que

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como recurso dramático son divertidos de

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amadres. Esa temporada ya nos dijo lo

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que había que decir, pero eligen

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continuar la historia con una segunda

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temporada en que Jihon pretende

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enfrentar al sistema que organiza los

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juegos y llega de nuevo a los juegos,

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pero sin un plan real. Y esto es nada

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más para que veamos más juegos que si la

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historia de Jihon tuviera sentido, ya no

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tendríamos que ver. Y al final hay de

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dos. O Jihon logra acabar con los juegos

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traicionando el discurso sobre el curel

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e invencible sistema que nos dieron en

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la primera temporada o no logra acabar

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con los juegos en cuyo caso la serie no

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dijo nada nuevo y eso fue lo que pasó.

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Por mucho que el final de la primera

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temporada fuera abierto, la serie dijo

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lo que tenía que decir en una temporada.

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La serie se extendió de más y se notó.

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Era una crítica contra un sistema que ya

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nos habían dibujado a través de estos

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juegos. Prácticamente todo lo que ocurre

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en estas dos nuevas temporadas sobraba.

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En cambio, el oso pasó por un proceso

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diferente. La primera temporada también

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tiene un final abierto, un final en el

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que prometen una continuación a la

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historia, que es vamos a cerrar el

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restaurante para hacer uno nuevo. No es

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lo mismo mantener a flote un local de

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sándwiches que diseñar desde cero un

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restaurante que aspira a tener una

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estrella. Hay una especie de borrón y

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cuenta nueva que tiene sentido en el oso

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y ese es el punto de partida de la

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segunda temporada, una nueva historia

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que continúa la anterior. La temporada

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entera gira en torno a esta gran meta

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que es la apertura del nuevo

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restaurante. Carmen a la parene relación

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con Clire, misma que sabotea justo al

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final. Tienes a personajes como Richi,

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que de ser un perfecto inútil, en un

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episodio entiende la magia del

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restaurante y se vuelve la mejor versión

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de sí mismo. Pero el chiste es que todo

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el viaje de la segunda temporada se

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trata de la renovación del oso y es

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congruente con lo que vimos en la

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primera. Carmen volvió a Chicago para

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reparar la relación con su hermano. Ve a

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ese hermano en ese restaurante, decide

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convertirlo en lo que siempre soñó y la

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segunda temporada termina con la

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apertura de este nuevo restaurante. Pero

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luego en la tercera temporada Carmen se

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enferma de poder, le pone al restaurante

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un estándar imposible de alcanzar,

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renueva el menú todos los días, le exige

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demasiado al personal y se obsesiona con

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este restaurante que dice que quiere

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elevar, pero que en realidad está

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saboteando como ha saboteado sus

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relaciones. La tercera temporada una vez

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más gira en torno a el oso, pero ya no

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se trata de abrirlo, sino de definir qué

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es. Y el viaje resulta destructivo para

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Carmen. Llega luego la cuarta temporada

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que trae consigo una carrera contra

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reloj. Tienen dos meses para resolver la

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deuda del restaurante o lo van a tener

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que cerrar. Una vez más, la temporada

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trae consigo una meta clara y en cada

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episodio se explora una cara en la

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búsqueda de esa meta. Tienen recursos

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más limitados, por lo que ya no es

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opción cambiar el menú todos los días.

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Hay que fijarlo para no perder tanto en

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experimentos. Y pasa algo curioso.

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Mientras el tiempo parece avanzar cada

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vez más rápido, Carmen elige moverse más

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lento. Por primera vez escucha, se

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escucha a sí mismo y escucha a quienes

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lo rodean. Y en esta lentitud reflexiva

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empieza a reparar sus relaciones para al

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final darse cuenta que ya no quiere ser

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chef. Tina se lo dijo en un episodio.

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Eres el mejor, no tienes que demostrar

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nada. Y su hermana se lo dijo en otro.

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Me acuerdo cuando te fuiste a Nueva York

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con cara de que amabas lo que hacías. Se

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vale si ya no lo amas. Carmen es quizá

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el mejor chef del planeta, pero ser el

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mejor no significa que tenga que ser

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chef y por eso elige dejar la industria

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y dejarle el restaurante a quienes sí

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les apasiona lo que hacen. El punto K

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es, vean todo lo que la serie es capaz

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de cotar en torno al mismo restaurante.

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Mientras que el juego del calamar

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termina una vez más con el mismo

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jugador, en la final de la misma

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competencia, con la misma gente rica

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viendo desde la tribuna, el oso explora

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diferentes caras del restaurante, de la

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gente que lo conforma. Eh, tanto es así

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que el final de la cuarta temporada

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ocurre atrás del restaurante, afuera de

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la cocina, que sería el cuerpo, donde

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están los personajes que conforman el

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alma del local. Nos hablaron de la

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familia, del duelo, de los sueños que

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uno tiene que quizá no cumple o quizá sí

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y eso no te satisface y te vuelves a

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preguntar cosas. El oso tenía más cosas

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que decir después de la primera

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temporada. El juego del calamar, no. El

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juego del calamar tendría que haber

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acabado antes. Otra señal de que una

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serie debería ir cerrando el changarro

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tiene que ver con la evolución de los

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personajes. Como dije, este es un

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problema común en las sitcoms, que por

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fórmula dependen de que el personaje no

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evolucione. Pero acá no estamos en el

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terreno de la sitcom. Acá los personajes

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pueden evolucionar, como pasa esto en

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cada serie. En el oso es evidente, tú

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agarras a cualquier personaje de la

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primera temporada, no es el mismo ni de

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cerca en la cuarta. Richi encontró su

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pasión y un lugar en que puede usar su

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encantadora locura con sentido. Tina se

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volvió una talentosa cocinera que se

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entrega a su arte y no lo ve solo como

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trabajo. Sydney resolvió un dilema

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difícil y está por tomar las riendas del

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restaurante que le dio el tipo al que

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admira y ya se enfrentó a la mortalidad

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de su papá. Marcus se volvió uno de los

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mejores chefs del país y atravesó la

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pérdida de su madre, pero sigue

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distanciado de su padre. El propio

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Carmen empezó a reparar el daño que le

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hizo a Claire y fue a casa de su madre

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por primera vez en quién sabe cuánto

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tiempo a decirle que la quiere. Ninguno

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de estos personajes es el mismo porque

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han pasado por un viaje. Han aprendido

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lecciones y eso los ha modificado. Como

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sucede en la vida, el ritmo de la serie

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incluso es diferente porque los

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personajes son diferentes. Antes había

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más ruido, hoy hay más reflexión y este

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cambio es natural y es hermoso. Aunque

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la historia suceda en el mismo lugar, si

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los personajes se transforman, la

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historia puede ser otra. En cambio, en

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el juego del calamar, hay un problema

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bastante grande. ¿Qué personajes van a

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evolucionar si mataste a 455 de ellos en

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la primera temporada? Ya desde ahí hay

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una bronca que es que no podemos avanzar

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en el viaje con los personajes, sino que

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nos repiten el viaje con otros. Pero

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quedan Jihon y el policía hermano del

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organizador de los juegos, el propio

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organizador. Va. Al organizador lo

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conocimos poco en la primera temporada.

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Su verdadero desarrollo ocurre en la dos

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y en la tres, pero es un desarrollo

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superficial que más bien le sirve de

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espejo a Jihon, como cuando deciden

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diferente ante la misma situación de

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poder desvivir a otros jugadores

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mientras duermen. Jihon no lo hace, el

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organizador sí lo hizo cuando jugó y

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sirve también como motor dramático del

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policía que empezó este pedo buscando a

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su hermano. Ese personaje del policía

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resultó un perfecto inútil. Pasa dos

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temporadas buscando la isla en la que

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está Jihon y la encuentra cuando ya no

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sirve de nada. Y el propio Jión, el

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único personaje que medio evoluciona,

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también se queda corto. En la primera

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temporada gana los juegos. En la última

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se sacrifica para que sobreviva un bebé

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que llega a la serie medio eda gratis. Y

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ya eso es todo en cuanto a evolución.

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Mientras que el Oso aprovecha el

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restaurante como medio para contarnos la

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historia de personajes complejos, el

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juego del calamar en realidad no se

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trataba de los personajes, sino del

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sistema, del propio juego. Era una

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crítica visceral a las injusticias del

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sistema. Esa crítica se hizo en la

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primera temporada, no había más que

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decir, ni había personajes por

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evolucionar. Las series tienen algunos

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temas en común, pero los abordan de

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formas radicalmente diferentes. Y esto

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se ve también en la forma de la propia

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serie. Mientras que el oso se comporta

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como una serie donde cada episodio es

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una unidad que explora un tema y tiene

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su propio viaje, el juego del calamar,

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particularmente las últimas temporadas,

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se sienten como una película de 1000

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horas cortada en cachos. La división de

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episodios no responde a otra cosa, sino

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a que deben durar por ahí de una hora.

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Las temporadas dos y tres del Jego del

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Calamar no tienen una estructura clara y

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ni siquiera tiene mucho sentido que las

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hayan partido en temporada 2 y tres, más

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allá de poder estrenar en dos momentos

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diferentes del año. Y eso tiene que ver

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con el origen de la serie. El juego del

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calamar fue escrita por Juan Don Huk.

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Cuando estaba completamente endeudado,

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escribió la historia del juego del

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calamar con la pasión de un tipo que se

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sentía como los jugadores de la serie,

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atrapado en un sistema cruel en el que

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tenía que sufrir para salir si es que

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salía. Por ahí de 2018 Netflix le compró

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la idea, pero se la compraron completa.

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No con regalías de por medio, no con

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"Eres dueño del 1% de la mi madre". Le

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pagaron una vez por su historia y ya lo

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que le pagaron a este geey es nada

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comparado con lo que Netflix ganó de la

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serie, porque en 2021 con esa primera

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temporada a la plataforma llegaron

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millones de suscriptores nuevos y la

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empresa ganó casi 1000 millones de

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dólares de valor en el mercado. Muy

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irónico que la serie sobre la

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explotación de la élite sobre gente

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endeudada terminara con una empresa

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gigantesca explotando un escritor

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endeudado. El punto acá es que esa

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primera temporada que tomó muchos años

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en desarrollarse, no solo es divertida,

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sino que va cargada de esta cosa

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visceral que no se puede fingir y es la

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desesperación real del tipo que la

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escribió. Es sangrienta, tiene tripa,

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está viva y es extraordinaria, pero le

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fue tan bien que Netflix dijo, "Hay que

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hacer más. Ya." Juan Don Huke tenía la

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opción de subirse al barco o la iban a

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hacer sin él. se sumó a la producción,

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pero tuvo que sacar en menos de la mitad

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del tiempo dos temporadas de televisión

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que de algún modo continuaran con esta

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historia que en muchos sentidos ya había

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terminado. El oso, en cambio, contrario

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a muchas series de la era del streaming,

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ha sido absolutamente constante en su

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producción. Primera temporada en 2022,

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la 2 en 2023, la 3es en 2024 y la cuo en

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2025. No me acuerdo cuándo fue la última

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vez que una serie sacó una temporada al

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año y no se tardó 3 años en sacar

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episodio y medio.

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How the fuck do you write so books?

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Esto tiene que ver con muchas cosas,

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pero entre ellas que la historia tiene

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cosas que contar y la serie lo que hace

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es aprovechar el momentum que generó

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para seguir sumando espectadores. Está

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cabrón que en menos años el oso ya tiene

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más temporadas que el juego del calamar

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y se siente que da para más todavía y se

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establece otra diferencia clave. El oso

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da la sensación de una historia que siga

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avanzando. El juego del calamar da la

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sensación de un reboot, un remake, pero

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con otros juegos, pero con algunos de

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los mismos personajes. Un refrito. Es

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Netflix diciendo,

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"Gracias, me gusta el dinero."

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La televisión es un medio muy

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particular, que una serie pueda seguir

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sacando temporadas depende de cuánta

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gente la vio. A lo mejor es muy buena,

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pero tuvo poca audiencia, entonces la

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cancelan antes de concluir la historia.

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A veces le va increíble, entonces en

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lugar de cerrarla la siguen renovando

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para exprimirle más dinero. Pero es

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interesante que la historia puede

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evolucionar con los años y de la mano

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del público. Pienso en esta frase de

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Borges, en esta idea de que un cuento

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puede ser editado hasta la infinidad.

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Las series te permiten editar la

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historia mientras la sigues publicando.

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Sale una temporada, le encuentras las

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fallas, haces una nueva con otra

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historia y aprovechas para corregir,

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para darle más o menos de cierto

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personaje para encontrar la receta

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correcta. Muchas series encuentran su

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verdadera voz pasadas una o dos

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temporadas. Su mejor versión llega años

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después del estreno, pero a veces el

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panorama es muy claro y la serie tendría

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que haber acabado antes. Esto es muy

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fácil decirlo desde afuera y sobre todo

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es fácil decirlo una vez que ya salió

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esa temporada que sobra. Yo no sé si en

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la quinta del oso la cosa se va a

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descarrilar trágicamente y voy a

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regresar a reírme de este video. Ni sé

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tampoco si las 1000 versiones que se

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vienen del juego del calamar van a ser

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terribles o quizá nos dicen algo nuevo.

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Eso no va a pasar. Pero me da vueltas

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esta pregunta de cuándo debería acabar

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una serie. Hay un dicho que ni sé si es

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dicho, pero me gustó la frase que dice,

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"Hacen falta tres pasadas para saber que

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te podías limpiar el culo con dos." Es

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de una sabiduría profunda. Quizá eso

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aplica con la televisión. Hacen falta

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tres temporadas para saber que la serie

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estaba mejor cerrando con dos. Y debe

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ser difícil resistir esa tentación.

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Acabaste la serie, la gente amó el

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final. Quizá una temporada más todavía

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sea bien recibida. Es una apuesta

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arriesgada, pero ¿y si paga? Lo único

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que sé es que el juego del calamar se

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convirtió en otra serie de esa larga

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lista de las que debieron acabar antes.

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Y el oso va en camino a convertirse en

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una de las grandes series de la historia

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si saben aterrizarla a tiempo. Sé cómo

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responder esta pregunta con estas dos

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series, pero no sé si la podré responder

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para cualquier serie. Tampoco sé cuándo

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debería acabar un video como este. Quizá

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la clave está en concluir casi todos los

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puntos de la trama, pero dejar un algo

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abierto para que el espectador se quede

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con ganas de más. Quizá la clave es

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justamente,

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"Gracias por ver un video más de Yo te

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lo comparo. Eh, como siempre, canal,

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suscripción, like, notificaciones,

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comentarios, en fin." Pero en este tema

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de series que terminaron después de

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tiempo, que tendrían que haber acabado

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antes, a veces pasa lo contrario. A

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veces una serie es cancelada antes de

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tiempo y qué perro coraje. Pero tengo un

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video al respecto. Silent Hill y Mind

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Hunter. Dos historias que terminaron

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antes siquiera de poder arrancar su

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verdadera forma y quizá eso les combinó.

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Pásen a ver este video o cualquier otro

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del canal de Yo te lo comparo.